|
Удивительный цвет, изящная форма и чудесный аромат цветущей сливы сделали ее очень популярной в китайском прикладном искусстве. Акварели и узоры на ткани, инкрустации, песни и стихи возводят утонченный образ ветки цветущей сливы в разряд национальных символов. Чистота и благородство цветка, наперекор снегу и холоду открывающего свои нежные лепестки навстречу солнцу ранней весной заряжают энергией и жизненной силой людские сердца.
Фарфор был изобретен в Китае в VI-VII-м веках. Помимо таланта и упорного труда китайских гончаров этому открытию способствовали богатые месторождения каолина (китайской глины).
Первыми известными изделиями из китайского фарфора были стройные вытянутые вазы с полированной поверхностью. Голубые и особенно ценные бледно-зеленые вазы с рельефным орнаментом в Европе получили название “селадон”. Эти изделия относятся к эпохам Тан (VII-X в.) и Сун (X-XIII в.). Затем появились молочно-белые сосуды «бэй-дин» из Динчжоу, голубые изделия «Жу Яо», украшенные глазурью сосуды «Цзинь Яо» из провинции Хэннань.
Начиная с 14 века в эпоху Мин (XIV-XVII в.), ведущим центром изготовления фарфора становится Цзин Дэ Чжэнь, где было налажено производство изделий, украшенных свинцовыми глазурями трех цветов (саньцай) или подглазурной синей росписью, которая часто сочеталась с надглазурной росписью (доуцай). Именно фарфор этого периода (в основном бело-голубой), производившийся в больших количествах, попал в Западную Европу, где сразу же привлек европейцев своим техническим и художественным совершенством, чрезвычайным богатством форм и декора. В Европе китайские изделия стали называться”шинуазри”.
Декоративная роспись ценилась выше, чем сами вазы, кувшины и сервизы. Основными мотивами росписи были разнообразные цветы (пионы, хризантемы, традиционный лотос), ветки сосен, птицы и звери, драконы.
В конце XVII — начале XVIII века в Западную Европу стал экспортироваться высококачественный китайский фарфор зеленого, розового, а также желтого семейства, пользовавшийся большим спросом. В этих изделиях, названных по преобладанию соответствующего тона, привлекала утонченность форм и чистота поверхности. Изделия из так называемого пламенеющего фарфора с глазурью “фламбе” покоряли красочностью поверхности.
В связи с экспортом фарфора на Запад тематика росписи начала расширяться — на изделиях появились сюжеты, почерпнутые из европейских гравюр, заказные геральдические фигуры.
В XIX веке производство китайского фарфора пришло в упадок. Современные фарфоровые изделия опираются на лучшие образцы старинного китайского фарфора. Коллекционеры отдают свои предпочтения главным образом особо ценному антикварному китайскому фарфору, немало великолепных изделий из которого нашли свое место в обширных коллекциях керамики Пола Гетти, Дж. Пирпонта Моргана, Уильяма Баррела, Ричарда Уоллеса.
|
